アポなし企画 電波少年の革命
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20190226-00000010-nkgendai-ent
【平成バラエティー史】（１）
テレビ離れが叫ばれる昨今だが、一昔前はテレビの前で大いに笑ったし、泣いたし、トレンドも知った。ナレーターの木村匡也さん（５２）は、１９９２年「進め！電波少年」（日本テレビ系）を端緒に「めちゃ×２イケてるッ！」「クイズ＄ミリオネア」（共にフジテレビ系）、「どっちの料理ショー」（日テレ系）、「芸能人格付けチェック」（テレビ朝日系）といった、平成を支えた人気バラエティー番組のナレーションを担当してきた。タレントではなく、裏方にも近い特異な立場。その木村さんがバラエティー番組の変遷について振り返る。
◇ ◇ ◇
９０年代のヒットバラエティー番組といえば、視聴率３０％を誇る「進め！電波少年」だ。ＣＧを使ったスタジオセットやアポなし取材、特徴的なナレーション、派手なテロップ使いなど、それまでにない新しい形をつくった。
「『進め！電波少年』は、松村邦洋くんが、後に総理大臣になる村山富市さんの長い眉毛を切りに行く。松本明子さんが、ＰＬＯアラファト議長に会いに行く。渋谷のチーマーを更生させてみる。はたまた香港のカンフースター、ユン・ピョウが本当に強いのか体を張って確かめに行く……。アポなしで突撃する新しいバラエティー番組でした。思い出すだけでもそのバカっぷりに、笑いが込み上げてきます」
超人気番組電波少年だが、もともとは約２カ月の期間限定“つなぎ番組”だったそうだ。
「スタッフは『じゃあ２カ月だけやりたい放題やって終わろうぜ』という、ある種の開き直りみたいな気概を持っていました。演出の土屋（敏男）さんにとっては、“やりたいことの実験場”だったはずです。あれをやったらどうなるんだろう？これやったらどうなるんだろう？ これってやったら怒られるかな？ など、スタジオの待ち時間では、いつもそんな冗談を語りあっていました」
■“アポなし”という大鉱脈
次第に冗談は冗談ではなくなり、実現するものとなった。わずか２カ月で終わるはずのこの番組は、名前を変えながら、１０年続くことになったのだ。
「電波少年の強みは、断られたロケでも、成立させてしまうことです。それまでのテレビならば、取材先で断られたらそれで終わりです。ところが電波少年は、その断られたＶＴＲにも、ナレーションやテロップをつけてオンエアしてしまうのです。『え、これでいいんですか？』『渋谷の少年たちに松村が拉致され、それで終わりなんですか？』とか、何度かスタッフに真剣に聞いたことがあります。どっちに転んでも番組として成立させてしまう。そんな番組はそれまで見たことがありませんでした」
捨てるＶＴＲがない。とにかくやって、転がりだした企画は、更に転がす。そうして伝家の宝刀とも言える“アポなし”という大鉱脈を掘り当てた。
「最初ナレーションは、ほんの数行だけでした。でもいつからか『あれ？ ナレーションで、ツッコミを入れるのも面白いんじゃね？』となり、原稿の枚数も増えていきました。フリやオチにまで絡み、ひどい時はそのままナレーションで強制的にＶＴＲを終わらせるんです。“撮影終了！”。こんな役割を、ナレーションが持つようにもなりました。視聴者の視覚にさらに訴えるように、テロップと呼ばれる文字も多く使い始めました。文字の色や大きさを変えたり、炎をつけたり、震わせたり、タイミングを工夫したり、音と連動させたり……と、テロップも面白おかしくしたのです」
電波少年が軌道に乗ったことにより、バラエティー番組には、ある革命が起きたそうだ。
「それまでの８０年代のバラエティー業界は、絶大な人気を誇るスターたち、例えばたけしさん、さんまさん、とんねるずさん、こんな人たちによってリードされていました。ところが電波少年は、ほぼ無名のお笑い芸人でヒット番組を作りました。デビューしたばかりのお笑い芸人でも、企画次第では視聴率が取れる！ これはちょっとした革命でした。今、人気絶頂の有吉弘行さんも『猿岩石のヒッチハイク』でユーラシア大陸を横断しましたから。それまでならば、せっかく考えた面白い企画でも、事務所やタレント本人に拒絶されたら、諦めるしかありませんでした」
制作者が作りたいものを作り、やりたいようにタレントが使える。お笑いの主導権を、タレントではなく、制作者側に取り戻す戦いに勝利を収めたそうだ。
（取材・文＝稲川美穂子）
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テレビ離れが叫ばれる昨今だが、一昔前はテレビの前で大いに笑ったし、泣いたし、トレンドも知った。ナレーターの木村匡也さん（５２）は、１９９２年「進め！電波少年」（日本テレビ系）を端緒に「めちゃ×２イケてるッ！」「クイズ＄ミリオネア」（共にフジテレビ系）、「どっちの料理ショー」（日テレ系）、「芸能人格付けチェック」（テレビ朝日系）といった、平成を支えた人気バラエティー番組のナレーションを担当してきた。タレントではなく、裏方にも近い特異な立場。その木村さんがバラエティー番組の変遷について振り返る。
◇ ◇ ◇
９０年代のヒットバラエティー番組といえば、視聴率３０％を誇る「進め！電波少年」だ。ＣＧを使ったスタジオセットやアポなし取材、特徴的なナレーション、派手なテロップ使いなど、それまでにない新しい形をつくった。
「『進め！電波少年』は、松村邦洋くんが、後に総理大臣になる村山富市さんの長い眉毛を切りに行く。松本明子さんが、ＰＬＯアラファト議長に会いに行く。渋谷のチーマーを更生させてみる。はたまた香港のカンフースター、ユン・ピョウが本当に強いのか体を張って確かめに行く……。アポなしで突撃する新しいバラエティー番組でした。思い出すだけでもそのバカっぷりに、笑いが込み上げてきます」
超人気番組電波少年だが、もともとは約２カ月の期間限定“つなぎ番組”だったそうだ。
「スタッフは『じゃあ２カ月だけやりたい放題やって終わろうぜ』という、ある種の開き直りみたいな気概を持っていました。演出の土屋（敏男）さんにとっては、“やりたいことの実験場”だったはずです。あれをやったらどうなるんだろう？これやったらどうなるんだろう？ これってやったら怒られるかな？ など、スタジオの待ち時間では、いつもそんな冗談を語りあっていました」
■“アポなし”という大鉱脈
次第に冗談は冗談ではなくなり、実現するものとなった。わずか２カ月で終わるはずのこの番組は、名前を変えながら、１０年続くことになったのだ。
「電波少年の強みは、断られたロケでも、成立させてしまうことです。それまでのテレビならば、取材先で断られたらそれで終わりです。ところが電波少年は、その断られたＶＴＲにも、ナレーションやテロップをつけてオンエアしてしまうのです。『え、これでいいんですか？』『渋谷の少年たちに松村が拉致され、それで終わりなんですか？』とか、何度かスタッフに真剣に聞いたことがあります。どっちに転んでも番組として成立させてしまう。そんな番組はそれまで見たことがありませんでした」
捨てるＶＴＲがない。とにかくやって、転がりだした企画は、更に転がす。そうして伝家の宝刀とも言える“アポなし”という大鉱脈を掘り当てた。
「最初ナレーションは、ほんの数行だけでした。でもいつからか『あれ？ ナレーションで、ツッコミを入れるのも面白いんじゃね？』となり、原稿の枚数も増えていきました。フリやオチにまで絡み、ひどい時はそのままナレーションで強制的にＶＴＲを終わらせるんです。“撮影終了！”。こんな役割を、ナレーションが持つようにもなりました。視聴者の視覚にさらに訴えるように、テロップと呼ばれる文字も多く使い始めました。文字の色や大きさを変えたり、炎をつけたり、震わせたり、タイミングを工夫したり、音と連動させたり……と、テロップも面白おかしくしたのです」
電波少年が軌道に乗ったことにより、バラエティー番組には、ある革命が起きたそうだ。
「それまでの８０年代のバラエティー業界は、絶大な人気を誇るスターたち、例えばたけしさん、さんまさん、とんねるずさん、こんな人たちによってリードされていました。ところが電波少年は、ほぼ無名のお笑い芸人でヒット番組を作りました。デビューしたばかりのお笑い芸人でも、企画次第では視聴率が取れる！ これはちょっとした革命でした。今、人気絶頂の有吉弘行さんも『猿岩石のヒッチハイク』でユーラシア大陸を横断しましたから。それまでならば、せっかく考えた面白い企画でも、事務所やタレント本人に拒絶されたら、諦めるしかありませんでした」
制作者が作りたいものを作り、やりたいようにタレントが使える。お笑いの主導権を、タレントではなく、制作者側に取り戻す戦いに勝利を収めたそうだ。
（取材・文＝稲川美穂子）
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